鋼琴大師魯賓斯坦 (Arthur Rubinstein) 1947 年在紐約「卡內基音樂廳」的演奏片段。


前段是演奏蕭邦高難度的降A大調波蘭舞曲「英雄」 (Op. 53)，後段是演奏西班牙作曲家 Manuel de Falla 的火祭舞 (Ritual Fire Dance)。當時魯賓斯坦已高齡六十，仍然擁有完美的演奏力道和磅礡沉穩的宗師氣度，難怪被譽為二十世紀鋼琴界泰山北斗。


降A大調波蘭舞曲「英雄」(Op. 53) 是蕭邦膾炙人口的傳世經典，三段式結構工整完美，中段開頭的左手八度通常被許多鋼琴家作為炫技段落，魯賓斯坦是少數能兼顧莊嚴、自然不落痕跡、三段結構完美舖陳的頂尖鋼琴家。

魯賓斯坦的蕭邦夜曲真的是我聽過最細膩的...
真的很難相信那是一位老先生彈出來的琴音...

不過這位大師卻有個不算光彩的綽號--錯音王
(他自己都承認哦)
有人戲稱他畢生彈錯的音可以開一場演奏會

不過大師就是大師
錯音都可以被說成藝術啦...
要是我們就會被扣分...

Chun 發表於 2012-9-4 00:38
魯賓斯坦的蕭邦夜曲真的是我聽過最細膩的...
真的很難相信那是一位老先生彈出來的琴音...

這句話怎麼跟
看的懂的是美術
看不懂的是藝術
有同工之妙{:4_140:}

Chun 發表於 2012-9-4 00:38
魯賓斯坦的蕭邦夜曲真的是我聽過最細膩的...
真的很難相信那是一位老先生彈出來的琴音...

魯賓斯坦的演奏從來不刻意雕琢技巧，對樂曲的詮釋，性靈層面遠高於精準的音符掌控，所以難免出現錯音，反過來說，如果一個音樂家演奏時很在意出現錯音，那他的音樂就會因為執著於音符的完美而顯得有形無神。魯賓斯坦幾乎每一場演奏都會出現幾次錯音，但小瑕疵並不影響樂曲的完整度和高評價，更何況對粉絲而言，大師的錯音也是一種可愛的印記呢。

wunway 發表於 2012-9-4 21:09
魯賓斯坦的演奏從來不刻意雕琢技巧，對樂曲的詮釋，性靈層面遠高於精準的音符掌控，所以難免出現錯音， ...

不過如果在演奏會上一直聽到演奏者的錯音...
我想我會失去領略藝術的興致...

Chun 發表於 2012-9-4 21:28
不過如果在演奏會上一直聽到演奏者的錯音...
我想我會失去領略藝術的興致... ...

這說明新科音樂家精準度要高到完美的程度才能增加大量粉絲。魯賓斯坦年輕時錯音必然很少，成名後盛年時錯音變得一籮筐，不過粉絲還是買單。不能忍受突兀錯音的樂迷，幸虧還有唱片可以欣賞。

非常珍貴的歷史演奏，很難相信人類的手指頭可以這麼的靈敏、快速、精準。
從魯賓斯坦的演變神情來看，感覺上他似乎是由音樂中的情感來引導他的手指在鍵盤上快速移動，而不是藉由手指的移動來演奏音樂。
也就是說，用情感來演奏音樂，而不是用音樂來表達情感。不知道這樣的說法是否恰當。

Chun 發表於 2012-9-4 00:38
魯賓斯坦的蕭邦夜曲真的是我聽過最細膩的...
真的很難相信那是一位老先生彈出來的琴音...

有人說，把所有最完美的五官組合成一張臉，不見得是最美的臉。
藝術作品一定要有一些瑕疵才真的完美。
斷臂維納斯女神可能就是因為沒有手，才成為絕美的藝術作品。

若以美人痣的美學觀點來看，瑪麗蓮夢露可能是因為臉上的痣才讓她更美。但也可能是瑪麗蓮夢露太美，所以一顆痣也沒有關係。若這顆痣長在別人臉上，那可就一點都不美。
雖然有些藝術學者企圖為藝術的美學基礎定下一些客觀的規則，但藝術往往還是很主觀的。這大概是魯賓斯坦仍受樂迷喜歡的原因之一。

phantom 發表於 2012-9-8 20:56
非常珍貴的歷史演奏，很難相信人類的手指頭可以這麼的靈敏、快速、精準。
從魯賓斯坦的演變神情來看，感覺 ...

我的看法是，音樂家的技巧養成都很早，對樂曲段落的舖陳和詮釋則是一輩子的事，頂尖音樂家演奏時可能很少去注意指法和技巧，因為這些都在不斷演練中完成固定模式，剩下來就是感情的融入。

大體來說，音樂是用技巧去表達感情，感情則賦予樂曲生命力，聽起來簡單，但要做到出類拔萃、讓多數人讚賞認同，絕對需要過人的天賦或努力。

魯賓斯坦演奏李斯特的 La campanella (義大利語：「小鐘」)。

落指技巧細膩，左右手和鳴共唱，彈奏出高度平衡、和諧的琴音。

李斯特的＂鐘＂，大部份鋼琴家都彈過，包括號稱很會詮釋李斯特和蕭邦的李雲迪。
不過，總覺得還是缺少了什麼？應該就是人家所說的：＂用情感來演奏音樂＂吧？！

蘇菲媽 發表於 2012-9-12 20:29
李斯特的＂鐘＂，大部份鋼琴家都彈過，包括號稱很會詮釋李斯特和蕭邦的李雲迪。
不過，總覺得還是缺少了什 ...

個人覺得李雲迪彈奏的 La campanella 很傑出啊，起碼超技演奏和高度專注力就很令人讚賞。不過，這只是我的看法，每個人主觀感受都會有差異。

La campanella 這首曲子，李斯特改寫自帕格尼尼創作的第二號小提琴協奏曲最後一個樂章，不過青出於藍，鋼琴作品更為出色。