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本帖最後由 tracytsao 於 2012-11-17 17:39 編輯
- R/ B2 ^4 T, Y- h: Y. M- F
% T9 g' y$ ?6 n9 M: `9 K7 `人像攝影專業技巧（1）-實踐篇- k' b+ e2 }- P: Y9 K2 [
資料來源：CANON網站（網址：http://www.canon.com.cn/specialsite/canon_portrait/1.html）' U2 X( ?* V1 b0 r j$ j" e
場景1：使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧
# Z0 g5 Y# p) g7 `* D* e" `2 s1 ^《要點》: H x) _% n- N9 H/ e' D
1、選擇明亮的部分作為背景，並進行大幅虛化
! Q. ^ \- a* g! |* d o% O3 j3 E3 \& h選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。被拍攝者的背景並不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮豔的牆壁。& h0 m2 X! P+ b+ X* k( H
2、利用逆光讓頭髮產生高光效果
) j3 G. j; y* @9 P- \2 l在讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭髮出現高光，看上去很閃亮。頭髮一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。如果頭髮看起來很黑，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。5 l' @/ w% W" A5 Y' a+ I
3、使用反光板讓較暗的臉部變得明亮
" t$ k9 N! y6 l- i7 E$ N$ m) X有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質感。在拍攝人像時，原則上應當使用逆光或者側光，而不適合用會讓臉部出現明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的拍攝工具。% u0 z; q, p$ w4 Y, F
4、在構圖時可以將手臂裁剪掉
; h4 P. D7 i/ R7 X0 x, l4 I有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處於構圖範圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續拍。如果勉強將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構圖吧。
' L5 K" `/ q" Y$ j* Y7 X4 n- i《技巧》
1 l8 @8 ~" T: ^, `* {4 u/ O1、選擇明亮的鏡頭 E& n C# B- ?7 ?* B. q8 Q- Z$ Y
選擇最大光圈明亮的鏡頭是拍攝背景虛化的照片最簡單的方法。還有，焦距越長，虛化效果就越強。例如採用70-200mm 、f/2.8拍攝。它的明亮光圈和焦距都適合拍攝人像。% R! g; F" h# r' a! P9 j
2、將自動旋轉功能關閉
5 S. K$ D9 @# P4 z1 m8 S, L拍攝人像時大多採用豎拍，所以應當將“自動旋轉”選項設置為不在相機液晶監視器上自動旋轉。特別是將相機安裝在三腳架上豎拍的話，重播照片時自動旋轉90度會讓拍攝者難以確認畫面，而且畫面本身會被顯示得較小，這一點需要注意。
! a1 V+ t4 X, j5 g7 b& y3、將照片風格設置為人像
* Y" S! f% Q' Q& N% P如果被攝體是女性或者孩子的話，應該將照片風格變更為“人像”，使肌膚的質感更加柔滑。選擇“人像”之後曝光也會顯得明亮一些，讓照片具有更加輕快的印象。在色調上會稍稍偏紅，膚色會顯得比較健康。
! j9 d2 _8 i5 K4、建議使用光圈優先自動曝光
; k d+ o* m2 c( q. j$ Z2 y能夠自由決定光圈值的“光圈優先自動曝光”模式最適合拍攝人像。光圈值和背景虛化有著直接聯繫，所以應當使用光圈值不會自動變化的拍攝模式。在“光圈優先自動曝光”模式下，光圈值可由拍攝者自己固定，在拍攝時即使環境光線發生變化，光圈值也不會改變，可以安心拍攝。 D. C" _; k, X% } k; ~5 h5 |/ k }
《靈活運用明亮的遠攝鏡頭，虛化背景強調被拍攝者》0 O) ?9 H! Y7 D9 ^4 {
誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。在這裏首先介紹一下背景虛化產生的原因。製造虛化的鏡頭要素在於光圈的大小和焦距的長短。這兩個要素相互影響產生虛化效果。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時，焦距越長，背景虛化越明顯。從結論上來說，最大光圈明亮而且焦距較長的遠攝鏡頭能帶來最明顯的虛化。這是一種可以強調主要被拍攝者，並讓畫面簡潔明瞭的攝影方法，既可以被全面用於人像攝影，也可以運用於其他場景的拍攝。不過，背景虛化意味著合焦範圍（景深）窄，很可能因為細微的原因就產生對焦失敗的現象。所以在使用這一技巧拍攝人像時，需要特別注意失焦現象。在不使用三腳架而是手持拍攝時一定要反復拍攝多張照片。要做好合焦不准的心理準備，使用連拍模式盡可能多地釋放快門。4 _+ z" k0 E& c4 |! p3 ?# e. h4 m
" r. a, J& m. ?5 l; B- Q0 r
場景2：將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像! r- a$ ]# W: z% o
《要點》
9 y5 e" O& _8 R; d" ]6 K: V1、展現出空間的寬闊感' @7 O# S9 ^$ Y: S- B: k$ h; C1 Q
照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時會將預想不到的部分也收入畫面，所以必須對構圖進行認真整理。拍攝者應該意識到相機的取景器視野率來進行構圖，並考慮如何靈活運用空間。* c& H4 X+ M6 [* M0 C7 {
2、靈活運用畫面四周的變形8 {3 r# d6 s8 A
廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感，有意識地運用這一特性進行拍攝將會非常有趣。例如会使被拍攝者腳的變形比較誇張，產生了獨特的視覺效果。
! V- m" c$ O. M! \) x2 i3、大膽享受透視感
5 ?* ?' g) D- u M如果從下向上仰拍，那麼就會像這張照片一樣，背景中的牆壁和鐵門都會有強烈的透視感。在畫面中靈活運用這樣的透視感，能讓整個構圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時，大膽變換拍攝角度可以帶來獨特的視覺效果。
, R" b' u9 }3 H: y9 e* I4、不要使用對焦鎖定功能合焦
! X7 e% U- Z: J% |9 \. o+ u# D在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時，應該避免使用（中央對焦點＋對焦鎖定）的方式來對焦。因為與合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產生（余弦誤差）的失焦現象。應當預先選定對焦點，避免使用（對焦鎖定）帶來的相機移動，這樣才能精確合焦。
; }7 [; a! J9 O《技巧》
$ N. l; F6 ]' _# f& x8 O V, j1、啟動周邊光量校正功能
4 ]" Z0 d* k) _! R由於廣角鏡頭本身結構的原因，鏡頭周邊的光量容易減少。在設置相機時選擇“周邊光量校正”功能，確認有無所使用鏡頭的資料。如果有相關資料，啟動該功能。一般來說機身已經內置了大約20款鏡頭的校正資料，這一點會因為相機型號不同而有些許改變。還可以使用相機附帶的軟體向相機內添加資料，建議只要是自己鏡頭的已公開資料，就要添加入相機。- G S' q. O7 M) p2 _+ W6 K3 M
2、根據必要選擇提高ISO& G3 Z+ v3 k2 p1 y: e+ }$ w
在環境光線不足的情況下，拍攝人像時也應該適當提高ISO感光度進行拍攝。雖然一般認為使用廣角鏡頭時即使快門速度較低也不太會發生抖動。但是人像攝影的被攝體是人，人是會動的，看上去似乎靜止但實際上還是會有細微的動作。特別是眨眼等動作甚至無法主動避免。想要將這些動作凝固得到銳利的照片，需要一定的快門速度。當相機的成像看起來不夠鮮明銳利時，原因往往是拍攝者沒有預想到的微小抖動。3 k9 [( j: e# `1 h8 G ~# {! `/ ~
3、啟動高光色調優先
8 W |! O& }! F7 |& _當被拍攝者和背景之間的亮度差距較大時，需要選擇用戶自定義功能中的“高光色調優先”功能，並將其啟動。廣角鏡頭的視角很廣，所以要特別注意高光溢出等現象發生。將這一功能啟動，可以防止可能出現的高光溢出現象，以便安心攝影。
2 G6 i: c# [( C+ K& \& y* u" _" Y4、靈活運用連拍功能
( d9 L- z+ d- d6 ^) H為了能夠捕捉到被拍攝者瞬間微妙的表情變化，應當將驅動模式設置為“連拍”。但是這並不意味著要像拍攝運動場景那樣一直按住快門按鈕進行連續拍攝。在拍攝人像時，連拍是為了讓拍攝更有節奏感。使用連拍功能後，拍攝者會有好像快門反應速度明顯變快的感覺。
* ]8 f; P) X4 G* j$ D+ w$ D! M3 @《如何將被拍攝者合理地配置在空間中，背景是廣角人像攝影的成功關鍵》
, G2 B3 y. P* ]9 z使用廣角鏡頭進行人像攝影的關鍵是，考慮被拍攝者和背景的對比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮豔的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進一張照片時，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。廣角鏡頭還能帶來有很大視覺衝擊的透視感和變形效果，這些獨具魅力的效果是遠攝鏡頭和標準鏡頭所不具備的。如果能夠將這樣的視覺效果和上述的對比疊加使用，就能讓照片更加完美。聽起來似乎不容易做到，但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點就是能夠不拘泥於使用標準鏡頭和遠攝鏡頭時的常規，大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來的獨特效果。所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時，需要有大膽的決斷力。另外，和遠攝拍攝人像相比，廣角人像的背景占了整張照片的很大比例，如果在日常生活中偶然發現了有意思的空間，就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝者，這樣拍攝水準就會進步很快。
# [% A" c1 ]1 x8 S0 }, ]4 s! T7 B8 P; D2 s$ J6 u) A6 y0 A# Z
場景3：使用超遠攝鏡頭拍攝全身街景人像
' b& @' H- F' E( Z3 a: Z* Q《要點》8 ~' O( g- G' [4 u
1、儘量虛化背景7 n! `$ F. p4 |0 |/ c
超遠攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那麼使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時，虛化背景需要使用焦距在300mm以上的鏡頭。
; a1 Z9 I1 ^# \% t [' l% w$ h3 _4 r2、考慮與背景色的平衡8 Y. c3 w/ i( w7 s
應盡可能讓被拍攝者的頭部位於背景顏色明亮的部分，這樣被拍攝者的頭髮就不會和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重複的圖案，會讓被拍攝者本身失去關注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的看板等，然後決定被拍攝者所處位置。: L! O8 N, W* v' g& {/ }, R% r9 t
3、被拍攝者的眼部應當有眼神光# {+ f: t# U5 r& ?! E
即使在整個構圖中被拍攝者看起來較小，也應當保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒有反光，就會顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時一樣，眼神光很重要。
3 t& J- W$ M* M1 |4、不將背景全部虛化，體現出一定的透視感& p {) Y% n) n2 x- }
將背景全部虛化後很難體現出透視感。例如人行道邊的花和被拍攝者頭頂的樹木與被拍攝者處於同一合焦面上，從而強調出了被拍攝者和背景的對比。全身人像拍攝的要點之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現出被拍攝者和背景之間的透視感。1 Y& p1 h3 S! V) |1 M7 [0 Q
《技巧》
' b$ D7 b& k% _. x4 O1、選擇焦距較長的鏡頭9 ]$ L1 ^, H4 u5 \
在拍攝全身人像時，鏡頭的焦距對於虛化背景非常重要。這是由於相较於大的光圈，較長的焦距能夠更有效地虛化背景。另外，使用長焦距的遠攝鏡頭能夠從距離較遠的位置拍攝，讓被拍攝者忘記相機的存在，拍攝出更自然的照片。: R# s- H: |( d; Y, Z' P$ C6 p& r3 h
2、從低角度拍攝照片& L. v1 V& [7 H( \7 A- q; a3 X
超遠攝鏡頭視角窄，所以只需要稍稍改變位置，拍攝角度就會有很大的改變。例如拍攝中鏡頭位置較低，從而減少了構圖中地面所占比例，增加了背景所占分量，進一步強調了背景和被拍攝者的距離感。拍攝者應該根據鏡頭的特點和自己的拍攝意圖來決定相機位置。
5 L. d. k4 A3 q- H3、靈活運用即時顯示拍攝功能
. a* `7 J; N! \0 d' D在使用遠攝鏡頭拍攝全身人像時最好運用即時顯示拍攝功能。使用即時顯示拍攝功能有很多優點。不僅可以正確合焦，還能夠切實確認構圖。比起光學取景器來，使用大的液晶監視器更容易把握是否有多餘的物體進入背景以及與被拍攝者重疊的背景的虛化程度是否適當。
8 i& {- R9 B' O8 i w, W4、拍攝時讓被拍攝者的表情更加自然$ b4 e0 i4 F$ v8 {& O. l) H: H
拍攝時相機和被拍攝者的距離大約是30米。這樣的距離，拍攝者無法通過對話和被拍攝者進行交流。但是在這樣的情況下，被拍攝者也不太會意識到相機的存在，表情會更加自然。此外，重要的不僅僅是臉部表情，在將被拍攝者配置于風景之中時，拍攝者還需要注意其全身的造型和姿勢，要讓被拍攝者整體看起來更加自然。
4 V, r$ {, d2 c《拍攝人物並無定規，全身人像也能展現出個性》! a i8 c2 O0 d. Q) S4 {( S
全身人像是拍攝寫真集時也常常用到的技巧之一。因為和被拍攝者保持了一定距離，所以他們不太會在意相機的存在，容易拍攝到自然的表情，這是全身人像的一大優點。有很多人以為在拍攝人像時越是特寫越能夠表現出被拍攝者的個性，但事實並非如此絕對。對於有些被拍攝者，不使用特寫（例如拍攝全身）更能反映出他們的魅力。如果使用超遠攝鏡頭拍攝全身人像，拍攝距離會讓被拍攝者和攝影師幾乎不能通過語言進行交流。如此一來只能靠做手勢和身體語言溝通，但是那樣被拍攝者的表情反而會更加生動。此外，如果在開始就使用大光圈中遠攝鏡頭進行拍攝，會給被拍攝者以不必要的壓力。而使用遠攝鏡頭從距離較遠的地方拍攝，會讓被拍攝者更自然，表情更豐富。在拍攝開始時，巧妙使用這一手法可以讓整個拍攝過程進展更順利。
6 C/ m; z- S; V9 L3 K$ X
" C6 z5 ~7 n5 L- o8 V( V. j& `場景4：能反映被拍攝者內心世界的暗調女性人像
! ?2 ?+ i, a0 w《要點》
5 x7 y3 X0 Z) T7 e$ b1、必須讓眼部和唇部有高光
4 s. G9 n' \# I; H! R當整張人像照片呈暗調時，最好在吸引視覺注意的部分加入光。通過加入高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有衝擊力。拍攝暗調人像的關鍵不是單純的減少曝光。; D9 Z0 f! x" _3 o
2、考慮與背景光線的平衡9 J* M8 w h7 i) s
如果從被拍攝者的背景（背後）有強烈光線射入，那麼畫面整體就會顯得比較銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會看起來較暗，但是如果背景有強光，那麼被拍攝者臉部的暗淡就會顯得很自然，照片的暗調就會被強調出來。2 x& }, {) F, h' w$ a
3、被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美
9 E8 p7 k( e, D) e' b/ x暗調的人像照片給人的整體感覺應該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應該帶著笑容。最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情，來賦予照片特色。被拍攝者的姿勢必須和表情搭調，不要太有活力。總之拍攝照片時應該把握好整體的感覺。* R3 ?; N6 s5 B, T+ {
4、針對眼部進行精確對焦0 V D4 l; T( S6 N6 C
人像攝影的基本原則之一就是對眼睛合焦。特別是在拍攝暗調照片時，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時刻注意合焦位置，拍攝後也不能鬆懈，要認真確認照片效果。# {7 {/ p% b& w- o# W
《技巧》. H6 L! \+ G% S$ v' r8 d
1、積極更改ISO感光度
( w* n+ D( B7 U1 o: g$ P例如拍攝現場是在一條類似於隧道的昏暗通道中，而且是在逆光狀態下拍攝，所以被拍攝者必然會看起來比較暗。為了得到想要的亮度，必須做好使用較低快門速度拍攝的心理準備。而且為了剛好得到不讓細微動作導致照片模糊的快門速度，在拍攝時將感光度調節為ISO 250。拍攝此類照片時應該根據周圍狀況使用適當的ISO感光度。
1 ]) L) u7 {+ e0 l2、將自動亮度優化設置為關閉
5 L I# E) {- I8 _7 N7 i因為拍攝的目的就是有意讓臉部曝光不足，得到暗調照片，所以應該預先將“自動亮度優化”設置為關閉。如果設置為啟動的話，相機會對拍攝出的圖像資料進行判斷，自動將臉部補償至“合適”的亮度。為了達到拍攝意圖，用戶應該在理解相機各種輔助功能的基礎上，根據場景不同將它們設置為“啟動”或“關閉”。, u2 r9 Y' d: ^
3、使用反光板調節臉部亮度
) n# P+ C/ T# R9 N/ t4 y+ f為了讓被拍攝者的嘴唇和眼部有高光，拍攝者謹慎地使用了反光板將從背後射來的光反射到臉部。如果反光板的光線過強就很難拍攝出暗調照片，所以應該使用較弱的光。# ?$ u4 u' u1 x. p9 f/ v
4、使用即時顯示功能手動對焦
) p, S: k+ R( J- m1 \# u0 d在拍攝時使用即時顯示功能手動對焦精確合焦，因為目的是拍攝出暗調效果，畫面整體較為昏暗，所以相對于明亮場景的對焦，此時應當更加慎重細心。如果無論如何都很難合焦，不妨試著在合焦時使用反光板打上稍強些的光，這樣比較容易觀察合焦位置。" D4 d& H- j( n, K' D. s# {5 w
《使用較暗曝光讓人印象深刻，剝離多餘資訊以接近被拍攝者的內心》
' O+ p$ a! J5 ~9 O* X暗調照片不單純是曝光不足的昏暗照片。它是一種能夠反映被拍攝者內心世界的高級攝影技巧，有意識地降低曝光，將色彩和形狀等資訊從照片中剝離，強調被拍攝者本身的存在。這是在拍攝男性人像時常用的手法，當然在拍攝女性人像時使用也完全沒有問題。它是一種能夠反映女性野性美的有效手段，能夠讓被拍攝者變得冷酷，看起來判若兩人。在技巧3中說到的如何加入高光是使用這個手法的關鍵。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那麼整幅畫面就會充滿生氣，從而具有亮點。此外，在拍攝時應該盡可能選擇樸素的背景，注意構圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調照片，在拍攝時需要精密的計畫，必須用心注意好每一個細節。試著通過較暗的構圖，剝離那些多餘的資訊，走進被拍攝者的內心世界吧。
$ ?0 ~1 j9 ?5 b% a {' C1 ]4 S, r) u
場景5：黑白世界中的女性美
2 b) X. M6 g6 Y/ M( ?《要點》
" x% O9 Q O2 O/ n9 T1、虛化背景讓顆粒感更明顯
& Q% C+ a! ~+ I) z2 C/ V% M利用高ISO感光度下產生的噪點，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇合適的光圈和鏡頭來虛化背景。如果能夠利用畫面中間調部分的噪點，顆粒感的效果會更加明顯，所以背景不應該過於昏暗。
. Z8 c% c- ?, C, [! A* L( ?2、有必要時出現高光溢出也無妨
. X) ^5 v( B- z, Z2 R高光溢出一般來說是拍攝時需要避免的現象。但是在拍攝單色照片時，出現高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現高光溢出當然不好，但是一小部分出現這樣的現象完全沒有關係。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現高光溢出，這成為了照片的亮點。0 X E# D$ I6 a: ^* Q
3、選擇符合單色照片氣氛的拍攝場所
9 D7 i( _; L( v+ s不是隨便在什麼地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應該選擇那些能夠渲染出單色照片風格氣氛的場所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內拍攝，顆粒感會更加明顯，更能夠體現出單色照片的獨特氣氛。
) e6 c6 p4 j& C5 t. N4、考慮被拍攝者服裝的色彩搭配" Y, k' i" l# ^$ z& t
拍攝單色風格會讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那麼簡單。拍攝單色照片時，有些色彩比較醒目。正式拍攝前應該進行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識到不同顏色變成單色後的不同效果，那麼拍攝單色照片的技術就會明顯進步。( R1 \/ V# w* R4 }/ f1 W3 V
《技巧>
% x( s" I O2 B6 [1、將照片風格設置為“單色”9 T/ Q, X( L& s/ R
從照片風格中選擇“單色”。在這種情況下，使用即時顯示拍攝功能時相機背面的液晶監視器上的圖像也會被顯示為單色。這樣有利於拍攝者把握不同顏色在單色照片中會被如何體現出來，非常便利。在拍攝單色照片時，可以使用即時顯示拍攝一邊確認單色視覺效果一邊拍攝。1 x# K. x! a, F3 o* W
2、提高ISO感光度製造噪點
& `: y- j' m) {7 {( G拍攝者應當考慮到拍攝現場的亮度和黑白照片的顆粒感，大膽提高ISO感光度。提高到什麼程度才適合根據狀況有所不同，如果想要較為明顯的顆粒感應該試著以1600以上的感光度拍攝。平時拍攝時應當盡可能避免噪點的發生，但是這裏的出發點完全不同。/ M' V }' ~1 ]; M7 P3 e3 U
3、選擇最大光圈明亮的鏡頭) t& c& @+ p L- I( t) e& G
選擇最大光圈較為明亮的鏡頭比較有利於在昏暗場所拍攝。不僅能夠得到更快的快門速度，而且由於相機是使用最大光圈測光，所以在通過取景器進行拍攝時，視野會比較明亮。明亮的取景器有利於確認被拍攝者，在手動對焦時也更容易合焦，能夠減輕拍攝者對焦的負擔。
" G* Q" A5 @3 `8 Y- |- U; ^ V4、將高ISO感光度降噪功能設置為關閉
4 w% n: Z1 O( e拍攝黑白照片的關鍵點就是讓噪點為我所用。所以在這裏將相機的高ISO感光度降噪功能設置為關閉，以便更好地利用噪點製造顆粒感。特別應該加以利用的是被稱為“亮度噪點”的點狀噪點。這樣的噪點通常會被相機的降噪功能處理得不太明顯。因此將“高ISO感光度降噪功能”設置為關閉有助於利用這樣的點狀噪點。; J) Z! ]: Z$ E+ q6 z4 O
《掌控光線，展現華麗的黑白世界》7 R" ]; V; ^- G, o
在使用單色照片風格拍攝人像時，那些黑白銀鹽膠捲和沖印出的照片應該成為拍攝者學習的範本。如何在數碼相機上再現那種獨特的風格是成功的關鍵。因此應該選擇高ISO感光度，圖像中的亮度噪點看起來就像是膠片上的銀鹽顆粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來不自然，所以拍攝者應當巧妙利用高ISO感光度拍攝出膠片感。此外，黑白照片是用白到黑的過渡來展現所有的顏色。視覺上的變化僅限於灰色調，所以光線的效果非常重要。決定被拍攝者的位置時不僅應該考慮到高光和陰影部分，還要注意到細節的色調變化。圖例採用了從左側照來的現場直射光。使用銀色反光板在被拍攝者右側盡可能近的位置反射光，照亮其右邊的臉頰，以獲得光線的平衡。大膽嘗試使用不同感光度，調節光線，挑戰數碼時代的黑白照片吧。- A% a# V" \* ~
, [+ l' y( U9 ]4 t" l' g' L
場景6：使用無線閃光拍攝人像
$ G. P _$ X% @3 F$ a《要點》7 ~) n. P# a( x! a4 d
1、主閃光燈應該從側面發光
$ {: C& F( k( p( J使用多支閃光燈照明時必須分清每一支閃光燈的用途。例如用直接照射被拍攝者的主光源（主閃光燈）從右側照射，副閃光燈從被拍攝者身後發光，閃光燈在照亮被拍攝者的同時讓照片具有了立體感。1 X, L$ @% a+ o8 m
2、應該明確副閃光燈的作用9 U! `: ~3 o" r( [& B
第二支閃光燈設置在被拍攝者身後，通過閃光製造縱深感，讓人和背景分離，並讓被拍攝者的腿部成為亮點。副閃光燈的發光量其實比主閃光燈要高，有意讓照片的一部分曝光過度，這是拍攝關鍵。
( D+ Q k$ g3 d; t5 |4 f. d3、充分利用手邊道具
, b7 h: ?; U) b0 b被拍攝者坐的臺子上鋪的布是窗簾。而臺子本身是用兩張桌子拼接而成。鋪上窗簾讓人看不出拼接的痕跡，看起來堪稱豪華，並且帶有非現實感。
3 E1 D7 E3 I9 Y* b1 \. S4、根據狀況決定被拍攝者造型
9 A, V% F: _- T# x1 O在佈景帶有非現實感時，可以讓被拍攝者大膽擺出比較獨特的造型。能夠強調出身體曲線的服裝也會有不錯的效果。成功拍攝這樣的照片要求的不是被拍攝者自然的動作，而是重視照片表現的衣服和造型。7 h) r. e$ ]+ y, ]5 w1 n8 w3 a5 V
《技巧》. d# G8 c- ?& P) Q! L; N; w, a
1、設置較高的ISO感光度7 o! ^# u7 x- B2 a1 @- J
在拍攝之前確認ISO感光度，可以將其設置為稍高的ISO 200或400。相對於ISO 100來說，ISO 200下相機對於光線的敏感程度提高1倍，而ISO 400下這樣的敏感程度會提高3倍。其結果就是能夠更有效地利用閃光，使用全功率閃光的情況大大減少。這樣閃光燈的回電時間也會縮短。另外，在閃光拍攝時如果將拍攝模式設置為手動曝光，就能很自由地選擇光圈值，拍攝會更加輕鬆。
n, ~! @. q5 m% B7 E5 w2、安裝閃光燈信號發射器8 `8 \( `( b5 R- T1 l% k2 |
閃光燈信號發射器“ST-E2”能讓使用無線通信進行的多燈閃光拍攝變得更加便利。只需將它安裝在機身上部的熱靴上就可以使用，可以簡單地設置光量比並控制多燈閃光。這樣即便將外接閃光燈和相機完全分離開來，也能自由自在地無線控制閃光燈。
) ~ t3 C5 Q* ^! Q j- I3 t) Z# g3、設置各個閃光燈
$ Q" k [7 o) {7 ^$ A& k1 r+ u; @; r將主閃光燈固定在三腳架上。通過半透明的柔光板照射，這樣光線會更加柔和。為了不讓副閃光燈被拍進照片，將其安放在了被拍攝者背後，直接照射被拍攝者為整張照片添加了亮色。兩支閃光燈都採用的無線閃光。
1 J+ i6 H2 k2 _5 K( A Z4、設置各個閃光燈的光量比& Q7 u3 r. x {, D# Q5 K
左圖為閃光燈信號發射器“ST-E2”的背面操作部分。被分為A、B兩組的各閃光燈的光量比可以從8:1～1:1～1:8以1/2級步進調節。應該反復進行試拍以確定最終光量比。有了它可以直接在相機上控制閃光燈，比四處走動以分別調節每一支閃光燈要簡便不少。7 ~3 Q7 K8 R$ M. [( k( ]) J
《提高閃光拍攝水準的秘密在於無線閃光》
# k7 y' n4 P5 y6 p4 d2 }- q, Y* Q$ n9 g利用多支閃光燈進行人像攝影可以通過多個光源讓被拍攝者更有立體感。使用閃光燈信號發射器“ST-E2”可以簡單地無線控制各個原廠閃光燈的閃光。首先從單個閃光燈的無線閃光開始，在觀察隨主閃光燈的位置不同所產生的陰影變化後增加第二支閃光燈。只要明確不同閃光燈的作用，多燈閃光拍攝絕非難事。當拍攝者能夠根據自己的意圖控制光線之後，就能夠理解使用閃光燈拍攝人像的真正精髓。此外，原廠閃光燈構成的無線閃光系統不僅可以在室內拍攝時發揮威力，還能夠在更多拍攝場合讓用戶拍攝出讓人印象深刻的人像照片。因為它不像專業攝影師經常使用的大型閃光燈那樣需要外接插座電源，所以在室外也能簡單進行閃光攝影。 |
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發表於 2012-11-17 11:16:11
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