) K# D$ H. n m2 A9 | F但是，觀眾真的喜歡六百元吃到飽？還是只因為沒有選擇，只能隱忍不發？ 3 Y A. g1 V2 q6 X5 O 7 a4 W8 n% \" b2 P/ _6 w W. z# S: y+ }: v/ \! i4 k5 K
為此，《今周刊》特別委由一○四人力銀行，做了一個電視收視滿意度的調查，赫然發現，台灣的觀眾對這樣的電視品質和環境，已經隱忍多時。! m; G: Y3 r) A# W
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調查結果顯示，僅有一四％的受訪者，對台灣的電視節目品質感到滿意，大多數則表示不滿意，其中，又以對不斷重播的節目、以及同質性過高兩項現況，感到最反感。此外，有將近八成的人對目前「六百元吃到飽」的收費方式覺得不滿意，並且願意嘗試新的收費方式，例如只要節目品質能提升，但改成「四百元只收看三十個頻道」的方式；當然，如果有新的電視台加入競爭，也有七四％的人覺得，這對提升節目品質一定有幫助。 ?& t, q! u* f. s) T/ I. s
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很顯然，觀眾早就對現況不滿，只是缺乏宣洩的出口。前消基會董事長、現任監察委員的程仁宏說，消基會其實經常接到民眾對於電視節目品質不佳的抱怨，台灣政府早就該大刀闊斧及早實施分組套餐制，用市場機制來篩選爛頻道，並取消系統分區限制，讓民眾有選擇的權利。8 S" \, ]; I" @" ^
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1 K1 A6 {8 _) `0 n3 i1 ~我們調查歐、美以及亞洲主要國家的電視產業現況，發現沒有任何一個國家是用吃到飽的方式，他們的消費者擁有選擇權。簡單的說，收視戶可以依個人需求，選擇二十個或三十個最喜歡的頻道，再針對所選擇的去收費。也就是，觀眾可能每個月付三百元，看三十個頻道，四百元看四十個頻道，如此，頻道業者為了爭取收視戶，就會努力做出好節目，以吸引觀眾的目光。 ) o; T2 E/ C. i: L. G0 s0 w. T. v0 h+ h7 w& m
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然而，台灣在「六百元吃到飽」的緊箍咒下，衍生電視怪象連連，其中最常見到的怪象之一，就是不斷重播。% Q- B' b- n, c+ T% N( F
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* |( G& i8 w& D怪象一「唐伯虎點秋香」重播超過八百次 0 R; Q, v ]9 K, p% K3 o! C( J' T9 V* ?1 B; b& B
$ V- v% I# e, c p最有名的案例，當然就是已經重播超過八百次之多的周星馳電影「唐伯虎點秋香」。而根據《今周刊》的統計，以國內五家綜合台為例，我們每天收看的電視，至少有八到十小時是重播的節目，等於一天之中，有超過三分之一的時段都在重播；而電影台的重播率更高，幾乎接近百分百，觀眾想要在台灣的電影台上看到新片，得有很好的運氣才看得到（見表）。- J& P3 S z$ w: W* n
9 V4 s5 `+ r% K$ [ 1 A, V% D* a* X0 n另一常見的怪象，則是自製節目的製作成本不斷壓縮、再壓縮，導致「二一○○全民開講」、「大話新聞」這類談話性節目大舉出籠，因為這種節目製作成本最低。據一位電視台主管透露，一般談話性節目，若不是請大咖藝人，一集大約十萬元就可以搞定，以近年頗受年輕人歡迎的「康熙來了」為例，每集製作成本大約三十萬元，而這個行情在台灣，已屬上乘。 ' W1 c2 L- G0 s3 E1 A: @; | 1 ~/ O0 u. T7 c6 N/ R - t. x# b5 D5 A2 ~但是，你知道嗎？在亞洲市場掀起一片韓風的韓國古裝劇「大長今」，讓許多亞洲人包括你我，都因為此劇對韓國的歷史文化與民情有更深刻的了解，甚至還因此帶動韓國的觀光業成長，實質經濟效益難以估算；而這齣戲的製作成本折合台幣，大約是一集五百萬元。2 N2 I& l* M3 x
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怪象二製作費相差懸殊 台灣節目節節敗退; H. Z6 j, j) N8 y
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這場十萬元與五百萬元的遙控器大戰，你認為，台灣的勝算有多大？$ B o) q% A0 a
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製作成本一降再降，連知名節目製作人王偉忠也忍不住在他的新書《不機車，很推車》裡大嘆，製作成本不斷下滑，是導致電視節目越來越難看的關鍵。 & b6 W4 C1 V" B. Y3 `2 M! j1 D- ], U1 N _- q' n9 e+ M
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他說過去在老三台的年代，製作成本高，他製作的春節特別節目裡，可以請來大牌如林青霞，表演擊大鼓等難得一見的精采畫面，讓他每次回到眷村老家，總有鄰居跟他大讚節目好看；但如今製作成本僅剩當時三分之一不到，頻道開放反而品質低落，當年鄰居的讚美聲已經很多年沒聽過了。 i/ m) N3 c5 A7 M$ r2 L Y/ @
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: ~* v4 B5 b1 W% `0 j施俊吉一針見血指出，電視台採購或製作成本低廉的節目，就是多年來台灣電視節目品質低落的主因。 6 }& Z3 A' ^- x4 B 9 b9 x9 @( b9 x1 N6 |. o4 n 9 e: K& U+ U4 [怪象三中、日、韓劇播出量是台劇三倍 6 f8 z+ E; \& X5 X- I- s9 y/ }" D1 |6 X, C7 j# U
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此外，成本低廉的外購節目氾濫，又是另一怪象。因為平均外購節目成本每集只要台幣十萬元，廣告收益又好，乾脆一路買下去；結果是，台灣的自製節目比重一路下降，以二○○九年為例，台灣電視台播出的日劇、韓劇與中國劇片數，幾乎各是台灣自製戲劇的三倍之多，民視總經理陳剛信說，這是頻道商長期在經濟效益考量下的結果。3 i _( |& P7 U9 ]
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3 k5 b# T) a# l0 }' i. Q0 N7 {4 \「台灣電視已經落入一個結構性的惡性循環」，三立電視執行副總蘇麗媚舉例說，截至目前為止，台灣培養出來許多優秀的大明星，隨著打開國際市場的知名度，價碼自然水漲船高，例如Ｆ４之首的言承旭，開出一集一萬美元的價碼，「依照台灣戲劇節目一集成本八十萬元的平均行情，誰請得起？」最後的結果是，大明星也隨製作人的腳步出走中國，拿別人的劇本，領別人的酬勞，演出的，當然也是別人的文化。 # k1 n: |7 k# R# r- o/ x " B( ?9 {2 f* x2 D; ?" V - z5 v2 ^$ g9 W. Z+ _但看這樣電視長大的台灣下一代心中，電視所傳遞的文化內涵會是什麼？不免令人憂心。陳浩強調，台灣在數位內容的競賽中，一定要強調本土文化，否則台灣的本土特質將消失在數位洪流中。# U: O/ O8 p! m% U4 T0 W0 s
0 s' D. S7 Q8 T! Q4 ? # n4 L$ R! y S: \" k5 ?) J0 w國內傳播學大老、政大新聞系教授馮建三說，自己家裡不裝有線電視已經快十年，因為電視裡根本沒有太多有用的資訊。2 U9 `. n/ w5 {$ Z$ ?- K. ?& x5 v
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